O produtor Jordan Peele dominou a peça central dessa combinação em “Get Out” e, colaborando no roteiro com Win Rosenfeld e a diretora Nia DaCosta (já ouvida para controlar o próximo “The Marvels” da Marvel), ele o faz com menos eficácia. É importante notar que o filme foi originalmente programado para estrear em junho de 2020, antes dos atrasos da pandemia, e seus temas certamente ecoariam com a mesma intensidade no verão dos populares protestos Black Lives Matter.
Para aqueles que precisam de um curso semelhante ao Candyman, o filme de 1992 estrelou Tony Todd no papel-título como uma figura fantasmagórica que assombra os conjuntos habitacionais Cabrini-Green de Chicago. O filme começa no mesmo local que desde então foi gentrificado, onde o artista Anthony McCoy (Yahya Abdul-Mateen II) e sua namorada, diretora de galeria, Brianna (Teyonah Pariss, também dedicada a “Milagres”) ocupam um luxuoso apartamento lá.
Desesperado com a ideia da próxima exposição, o irmão de Brianna (Nathan Stewart-Jarrett) conta a Anthony sobre o mito em torno de Candyman, cujo fantasma de mãos tortas aparecerá e matará você se você olhar no espelho e repetir o nome cinco vezes. (Ironicamente, o título “Saia” representava uma resposta astuta às coisas estúpidas que as pessoas fazem em filmes de terror, e todo esse “ousar um assassino sobrenatural” é um excelente exemplo delas.)
A pesquisa de Anthony o coloca em contato com um morador de longa data do bairro (“Fear the Walking Dead”, de Colman Domingo), que oferece informações históricas adicionais sobre a violência contra homens negros na área, arrastando o artista mais fundo na toca do coelho que começa a ameaçar seu relacionamento e saúde mental.
Os cineastas fizeram um trabalho admirável de entrelaçar mitologia, usando toques criativos – como fantoches de sombra enquanto os personagens contam sobre o passado – para investigar eventos traumáticos sem tirar vantagem deles.
O principal desafio é satisfazer o apetite dos fãs de terror, e “Candyman” tem pior desempenho nesse quesito, incluindo certo grau de previsibilidade de quem está em perigo e momentos de macabro que – mesmo quando se tenta afinar certos elementos – I dificilmente pode não parecer obrigatório em combinação com ideias maiores no jogo.
É certo que o filme lida com isso em um pacote nítido de 90 minutos. Apesar de tudo o que o filme faz bem em tentar equilibrar seus aspectos cerebrais, viscerais e sequenciais, “Candyman” parece morder um pouco mais do que pode mastigar.
Candyman estreia em 27 de agosto nos cinemas dos Estados Unidos. Tem uma R.
